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【观点】文人画观在李公麟工笔人物画创作中的实践及其意义

2015-03-18 11:23:22 来源:艺术家提供作者:王雪峰
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  一、身份与立场

  李公麟是中国封建社会典型的文人士大夫,其家为舒城大族,家事业儒,其父李虚一曾举贤良方正科,任职为大理寺丞,获赠左朝议大夫,喜好收藏法书名画。李公麟自小受其父影响,耳闻目濡,开启了艺术之门。李公麟的造诣是多方面的,史书上称其“好古博学,长于诗,多识奇字。自夏商以来,钟、鼎、尊、彝皆能考定世次,辩测款识。《宣和画谱》称:“考公麟平生所长,其文章则有建安风格”,“至于辩钟鼎古器、博闻强识,当世无与伦比。”《画录广遗》里称赞他“议论为朝臣第一,诏用其说,改元行典礼焉”,从此使得他能“立朝籍籍有声”,并且朝臣上下“莫不叹服”。在书法上,《宣和画谱》载:“公麟少阅视,即悟古人用笔意。作真行书,有晋宋楷法风格”。李公麟知识广博,再加其聪颖勤奋,《画继》中赞曰“盖其大才逸群,举皆过人也。”从以上文献记载可见李公麟在诗文、书法、古器物学、议论等方面都有相当成就。李公麟的绘画成就,与其广博修养是密不可分的。

  李公麟对自魏晋以来的绘画传统进行了系统的学习,《宣和画谱》载:“始画学顾陆与僧繇,道玄及前世名手佳本”。李公麟不仅临摹了其父李虚一收藏古代画迹,还临摹了其他人收藏的名迹。“凡古今名画,得之则必摹临,蓄其副本,故其家多得名画,无所不有。”李公麟临摹古画,不只限于人物。于鞍马、佛像、花鸟、山水都无所不猎。“论者谓鞍马逾韩干,佛像追吴道玄,山水似李思训、人物似韩幌,潇洒如王维,当为宋画中第一。”李公麟虽遍临前人诸家,但能以广博的学问和精到的见识集众人之所长S:“乃集众所善以为己有,更自立意,专为一家,若不蹈袭前人,而实阴法其要。”李公麟通过对前贤学习,不仅为他的人物造型能力打下了扎实基础,而且掌握了自晋唐工笔人物绘画的技法特色,这种对人物画发展过程的理解与研究,便于使其直接吸收并应用到创作中去,并在此基础上,有所创新。

  最能代表李公麟文人绘画思想是《宣和画谱》中记载的李公麟的一句话:“吾为画,如骚人赋诗,吟咏性情而已,奈何世人不察,徒欲供玩好耶!”此中所表现出来的正是文人绘画寄托情志的怡情功能,这表明李公麟在绘画观念上已经走向文人表达的自觉。李公麟的文人画思想和其所处的北宋文化背景及当时的许多文人士大夫之间的交游分不开的,李公麟曾经画过《西园雅集图》,图中描绘苏轼、黄庭坚、秦观、米芾、苏子由、李公麟等人在王诜庭园中吟诗作画聚会雅集场景,这些雅集的文人就是北宋中叶文人画运动中的中坚人物。他们在交往的过程中,发表对绘画的议论,最终形成文人画的思潮,促进了文人画的自觉。苏轼、黄庭坚等人还多次为李公麟的画作诗题跋。李公麟作为一个文人士大夫画家,与他们志趣相投,绘画观念自然受其影响,在其绘画作品中也就表现出对文人审美观的追求。

  李公麟是一个具有林泉之志和隐逸思想的文人,《宣和画谱》载:“(李)仕宦居京师十年,不游权贵门,得休沐遇佳时,则载酒出城,拉同志二三人访名园荫林,坐石临水,然终日。”“从仕三十年,未尝一日忘山林,故所画皆其胸中所蕴。”这当然和李公麟在政治上的不得志有关,同时也反映出中国文人身上普遍存在的因政治抱负失望而产生的出世之思想。李公麟所处的北宋中后期正是文人之间政治斗争激励的时期,李公麟醉心于绘画,将情致寄托于绘画,并不热衷于政治斗争,李公麟与苏轼反对的王安石的关系也很密切,曾画过《王荆公骑驴图》,表扬王荆公的删定《字说》的功绩。“朋党”之争时,王安石失势,退居金陵,元佑四年,李公麟去拜访,并画有《王荆公游钟山图》。正因为李公麟的没有明确的政治立场,远离是非,也遭来了非议,《邵氏闻见后录》卷二十七记载了晁以道这样一段话:“当东坡盛时,李公麟至为画家庙像。后东坡南迁,公麟在京师,与苏氏两院弟子于途,以扇障面不一揖,其薄如此。”这段公案很难说清李公麟的对错,但就一个心存隐逸思想的文人画家而言则是在政治斗争中的自我保护的行为。李公麟终于“元符三年病痹,遂致仕”。得以归隐。李公麟和世称“龙眠三李”的李元中、李亮工,以及苏东坡的弟弟苏子同,曾推荐他为中书门下,为后省删定官和御史检法等官职的陆佃与董敦逸,《广川画跋》的作者董逌,为他作墓志铭的丹阳蔡天启等人都是好朋友。李公麟和诸多文人的交往,通过互相学习、借鉴逐渐促使了他的文人画思想的成熟。

  李公麟的绘画艺术的成就还来自于绘画史所带来的机遇,至唐、五代时工笔重彩人物画已经发展到了意象写实主义的高峰,在宋代,它一边继承着这种重彩的工笔画风,同时,新的风格期待时机而孕育其中。苏轼“士人画”观点的提出、水墨观深入,以及绘画材料的进一步发展,为新的风格产生提供了契机。而作为文人士大夫的李公麟的出现,正好挑起了绘画史赋于他的机遇。李公麟意义在于以文人画观融入到工笔人物画的创作中去形成符合文人审美的文人工笔画风,当然,对于李公麟自身发展来说,其一生也存在着绘画风格不断向文人倾向发展变化的轨迹。

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